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Estoy seguro de que si mañana se aboliesen las leyes de propiedad intelectual, la cultura humana no sufriría mayormente. Se seguiría creando, seguiríamos teniendo ideas chulas y ejecuciones fascinantes. Lo que si cambiaría radicalmente, sufriendo un proceso de reconversión, sería la industria cultural cuya forma actual depende en gran parte de esas leyes (o, al menos, es lo que parecen creer sus responsables).

Evidentemente, cultura e industria cultural son dos cosas diferentes. Pero como en nuestra sociedad se considera que la cultura es buena, se emplea la primera para defender a la segunda, tratándolas como si fuesen equivalentes. Es decir, para imponer reglas cada vez más duras, la industria se reviste del manto de la cultura fingiendo defender la creación.

Lo que no suelen contar es que muchas de las industrias culturales actuales nacieron con modelos disruptivos que chocaban con los negocios culturales del momento. Lo explica muy bien Cory Doctorow en este vídeo (en inglés):

(vía Boing Boing)

Visto en RSA (en inglés):

Pues miren, tengo aquí uno de esos casos donde puedo decir con tranquilidad que me gustó más la película que el libro. Por supuesto, la situación es muy injusta, porque Persona el texto, por bien que esté (como defiende la introducción, que lo califica de «poderoso texto literario») y por bien que se sostenga por sí mismo, es fundamentalmente la intención de hacer una película, algo que por necesidad debe transformarse durante un proceso diferente. Tal es así, y tal es la transformación, si sólo existiese este texto dudo mucho que alguien lo tuviese en la más mínima consideración.

Cuando pienso en Persona, no me viene a la cabeza ningún momento de este libro (incluso sabiendo que hay cosas que están en el texto y no están en la película) y sí múltiples momentos del film, que me parece una de las obras maestras fundamentales y posiblemente sea mi segunda película preferida. Quizá se trate simplemente del hecho de que vi primero la película, y por tanto todo el impacto que me haya podido causar estaba ya asociado a una obra concreta. Yo, sin embargo, pienso que cine y literatura son hechos muy diferentes, que en el libro alguien cuenta algo, y la voz del autor está siempre presente, mientras que en una película la pretensión es que ves algo (aunque, en realidad, todos sabemos que hay alguien guiando). Digamos que la secuencias iniciales y finales no funcionan igual vistas que descritas. No es lo mismo ver un proyector encenderse y apagarse que el leer que un proyector se enciende y se apaga (centrándonos en lo puramente libresco, no es lo mismo decir que una página queda en blanco que mostrar una página en blanco). Medios diferentes y esas cosas.

En resumen, si pienso en Persona me entran ganas de volver a ver la película.

[50 libros] 2011

«Reading a novel of punishing difficulty and length is a version of climbing Everest for people who prefer not to leave the house. And people who climb Everest don’t howl with exhilaration at the summit because the mountain was a good or a well made or an interesting mountain per se, but because they’re overawed at themselves for having done such a fantastically difficult thing. I’m willing to concede that they may not howl with exhilaration at all, what with the tiredness, the lack of oxygen and very possibly the frostbite. I’ll admit to being on shaky ground here, as I’ve never met anyone who’s climbed Everest, nor am I likely to if I continue not going out of the house.»

En The Millions : The Stockholm Syndrome Theory of Long Novels.

La novela más famosa de Stanislaw Lem (convertida además dos veces en película) tiene nueva edición en español, de manos de la interesante editorial Impedimenta (con un catálogo muy bueno que vale la pena repasar). En esta ocasión, traducida por primera vez del polaco. Aparentemente, la traducción anterior estaba realizada con alguna otra lengua de por medio.

Y hablando de Lem, decir que la misma editorial publica varias de sus otros libros. Entre ellos, mi novela preferida de Lem, La investigación, una asombrosa novela de misterio y toda una reflexión sobre la causalidad (otra de sus novelas que me gusta mucho, La fiebre del heno, es una asombrosa reflexión sobre la casualidad. Queda todo simétrico).

Comparto esta lista de cosas que echo de menos de la serie.

I miss that profound sense of escapism. I miss being part of a truly global phenomenon. I miss how the show forced me to put my brain to work. I miss having intelligent debates with other fans. I miss how I would wake up in the middle of the night with a new idea about what could be going on. I miss the anticipatory butterflies in my stomach as each new episode began. I miss caring about characters. I just miss it all.

En Long Live Locke.: Time Flies.

También echo de menos escribir sobre la serie, por cierto. La pequeña disciplina de tener que comentar cada episodio.

He llegado a esa edad en la que el paso del tiempo se acelera y un año después tengo la sensación de que sólo han pasado dos semanas. Muy cercano todavía.

Un corto muy divertido de Mario Barranco:

La traición de los psicórticos from Mario Barranco on Vimeo.

(vía Cine reciclado)

Hay un momento desconcertante. Pero creo que es deliberado.

Symmetry from Everynone on Vimeo.

(vía Brain Pickings)

Un repaso a los costes cognitivos de hacer cosas. Yo los sufro todos en mayor o menos grado, pero con diferencia el peor es la energía de activación, es decir, reunir la voluntad suficiente para empezar una tarea:

Activation Energy – As covered in more detail in this post, starting an activity seems to take a larger of willpower and other resources than keeping going with it. Required activation energy can be adjusted over time – making something into a routine lowers the activation energy to do it. Things like having poorly defined next steps increases activation energy required to get started. This is a major hurdle for a lot of people in a lot of disciplines – just getting started.

En The Cognitive Cost of Doing Things – Lifehacker.

El truco que me funciona es empezar lo que sea haciendo lo mínimo absoluto que funcione. No importa lo que sea, aunque sea un «Hello World», porque invariablemente ese resultado mínimo me ofrece un punto de referencia a partir del cual seguir construyendo. Si estoy escribiendo, pues una primera frase (aunque luego no la use). Así sigue costando arrancar, pero menos.

(vía BoingBoing)