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Comienza el año y empiezan las novedades de divulgación científica. Hoy le toca a La vida emergente: de los orígenes químicos a la biología sintética de Pier Luigi Luisi (Tusquets Editores. ISBN: 978-84-8383-204-2. 430 pp. 24,00€), que, por lo que he visto por encima, parece exhaustivo.
De la contraportada:
¿De dónde proviene la vida? ¿Cómo surgió? Estas preguntas cruciales han empezado a obtener revolucionarias respuestas procedentes de ciencias en constante transformación como la bioquímica, la biología molecular y la biofísica.
Pensada tanto para estudiantes de estas disciplinas como para todos los interesados en explorar uno de los misterios más fascinantes de la biología, La vida emergente describe y analiza conceptos y procesos tan fundamentales para explicar el surgimiento de la vida como los de autopoiesis, autoorganización, autorreproducción o emergencia. Gracias a ello es posible explicar que la vida pudo autoproducirse a partir de componentes químicos inertes y cómo la materia inanimada dio pie finalmente a las primeras formas de vida celular. Cuando estas teorías llegan a la fase de experimentación en el laboratorio, para generar formas mínimas de vida, dan lugar a interesantes ideas de carácter filosófico que, certeramente, Pier Luigi Luisi pone al alcance de todos los lectores.
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Aquí pongo algunas de mis ideas sobre los dos primeros episodios de la nueva temporada de Perdidos. Comento muchos detalles sobre lo que pasa en esos episodios, por lo que no deberías leerlo si todavía no los has visto. Advertido quedas.
Por lo demás, aquí he apuntado, básicamente a medida que se me iban ocurriendo, algunas ideas sobre el comienzo de la nueva temporada de Perdidos. No creo que ninguna de ellas se llegue a verificar en la serie, y eso que me contradigo en más de una ocasión, pero es divertido elucubrar.
Creo que del inicio de la sexta temporada de Lost lo que más me ha gustado ha sido haber recuperado a los personajes de los que prácticamente me despedí para siempre en la quinta temporada. Aún así, reaparecieron brevemente en el final de la temporada anterior, por lo que tenía algunas esperanzas. Y así ha sido. Aquí están. Han vuelto.
Y es curioso, porque hacer, lo que se dice hacer, no hacen mucho durante los dos primeros episodios de esta sexta temporada. Pero la verdad es que tienen muy buenas razones. Por ejemplo, Sawyer está llorando, Hurley se ha convertido en agente de Jacob, Sayid agoniza y Jack no sabe muy bien cómo afrontar el haber matado a Juliet y a Sayid (aparte de haber fracasado total y absolutamente, lo que siempre tiene efectos negativos sobre la autoestima). La diferencia fundamental es que en la quinta temporada las marionetas que llevaban sus nombres se sentaban en una silla sin hacer nada esperando la llegada de ese episodio en el que debían mover un dedo o decirle algo a alguien. Durante el resto del tiempo, bien podrían haber estado guardados en un cajón, algo apolillados pero bien conservaditos. Sin embargo, al comienzo de la sexta temporada, tienen buenas razones para estar inmóviles mientras las emociones hierven por dentro.
Pero el mejor personaje es precisamente el nuevo: Flocke, el antagonista (me resisto a decir que es el malo, porque no lo tengo claro) de Jacob, ahora con la apariencia de Locke. Curiosamente, él también se pasa casi todo el tiempo metido bajo el pie de la estatua, sin hacer mucho, contándole cosas a Ben. Pero como cuenta cosas interesantes y hace análisis certeros sobre las personalidades de Locke y Ben, su extraña inactividad es muy productiva. Antes de su salida, sólo se mueve para transformase en el monstruo que ya conocemos y dar cuenta de los guardaespaldas de Jacob. Pero es un hombre cortés y les ofrece primero la oportunidad de darse la vuelta e irse. Comportamiento que no cuadra muy bien con un monstruo sediento de sangre que creíamos conocer. Contrastemos ese comportamiento con el de los secuaces de Jacob, esos otros que viven en un templo, dispuestos a matar rápidamente a personas que se acaban de encontrar en la selva. O quizá Flocke juegue con los guardaespaldas como juega el gato maula con el mísero ratón.
Una de las cosas que hace Flocke durante su pausa -¿deliberada? ¿Qué espera? ¿Se está recargando?- es hablar de Locke. En ese momento, Terry O’Quinn demuestra ser el mejor actor de la serie. Su hombre/humo negro va manifestando toda una serie de emociones, expresándolas rápidamente en secuencia, mientras habla del último pensamiento de Locke. Su «No comprendo» da paso a un análisis de carácter, análisis bastante negativo, excepto por un detalle: Locke no quería irse. Era el único consciente de que su vida antes de la isla había sido totalmente patética (¿es eso lo que nos demostrará la línea temporal alternativa?). En la ironía final, con un gesto de cansancio y pasando de la luz a la sombra, Flocke confiesa a Ben (¿que le hable a Ben en concreto es deliberado o es simplemente el único público posible?) que él simplemente quiere irse a casa. Y le crees.
¿Quién o qué le retiene en la isla? ¿Jacob? ¿O formarán el hombre de negro y Jacob una unidad dual, cada uno una cara de una moneda indivisible? ¿Habrá alguien más que les controla? ¿Estarán él y Jacob ejecutando planes de liberación cada uno a su modo?
Y hablando de Ben. Me encanta su gesto de sorpresa permanente. Es curioso que un hombre que debe haber visto tantas cosas pueda sorprenderse tanto simplemente al descubrir que Flocke y el monstruo de humo son el mismo ente. Pero claro, seguro que Richard Alpert en su larga, larga vida ha visto más cosas y ahí está, todavía más sorprendido: no sólo conoce a Flocke, sino que Flocke le conoce a él y está muy disgustado, lo que suena francamente peligroso para cualquiera. Me gusta como el episodio juega a enseñarnos a un Richard algo diferente, un hombre francamente cabreado porque todo se le va de las manos. Se mostraba más tranquilo cuando creía en la isla y que esta dirigía el cotarro. Ahora que ha perdido ese ancla… Y sin embargo, él sabe más que Ben, o eso parece. ¿De verdad estaban tan ciegos a lo que sucedía? Si Flocke estaba realmente encerrado en la casita de campo, hasta liberarse, ¿no se les ocurría pasar de vez en cuando a mirar?
Los que parecen tener claro lo que pasa son los Otros más otros que los Otros que conocíamos antes (¿cuántos grupos de Otros hay? Teníamos los de Ben. Teníamos los de Richard. ¿Y ahora tenemos el contingente asiático?). Vamos, si hasta los dirige un samurai que se niega a hablar en inglés. Y estos parecen hippies de verdad. Los de antes se disfrazaban de hippies y daban un poco de pena. Estos parecen que van vestidos así porque realmente les mola, son Otros bastante más enxebres (y uno se pregunta por qué hay otros distintos a otros Otros; es el misterio que más me confunde). ¿Y lo del Ankh? Cuando parecía que la serie iba a ejecutar una de sus habituales referencias religiosas, cuando parecía que todos los presentes iban a adoptar un tono de reverencia y, no sé, echarse de rodillas para adorar el objeto y dedicarse a la exégesis de una parábola mística, el samurai lo rompe sin más ceremonia. ¿Se puede ser más claro? No importa la forma que adopte tu trascendencia, lo que importa es el mensaje que contiene. ¿Y el contenido? Una de las innumerables listas de Jacob, un individuo al que debía encantarle ir al supermercado.
Y al templo iban a resucitar a Sayid, que se les agonizaba sin querer mientras todos intentaban rescatar a Juliet. Y entran en el templo bajando por el túnel donde Montand perdió el brazo. Y allí nos lo encontramos, bastante desmejorado desde la última vez. Y era un gran lector, que el hombre llevaba un libro en la mochila; no cualquier libro, que se fue a una isla remota con Kierkegaard en el bolsillo. Y…
Y hay una fuente de la vida. Por un momento pensé que había dejado de ver Lost y que estaba viendo una serie sobre El Dorado. Curarte es fácil, además. Basta con que te metan en el agua como a un huevo y esperar un rato. Y para que no te pases, tienen hasta un reloj de arena. Por desgracia, la fuente está un poco revuelta. ¿Fue por la muerte de Jacob o ha sido una de sus bromas? Aún así, el tratamiento no les sale bien y Sayid se les muere definitivamente, para despertar un buen rato después, preguntar qué pasa y dar un susto de muerte a todos. A todos menos a Miles, que ya se olía algo. Tierna la despedida de Hurley, diciéndole que si algún día quiere hablar…
Tengo la impresión de que estos dos episodios han sido un poco de calma. Es decir, han pasado algunas cosas y ha muerto bastante gente. Pero aún así, todos se lo toman con mucha tranquilidad. Algunos, porque no saben lo que pasa –los otros Otros no se enteran del detalle crucial hasta que Hurley se lo dice-, otros porque están todavía llorando muertes o fracasos, unos pocos porque no tienen nada que hacer sino esperar –Ben y Richard- y Flocke porque… bien, está mirando el reloj de sol. Me llama la atención que se pase la noche bajo el pie y espere al amanecer. ¿Esperaba una conjunción planetaria? ¿Le daba tiempo a Jacob a seguir con su parte? ¿Hay algo que sólo se puede hacer de día?
¿De dónde ha salido la otra realidad? O mejor dicho, ¿en qué punto a empezado a existir? Los guionistas insisten en que es una realidad tan real como la otra realidad que hemos conocido siempre. Es decir, ninguna de las dos puede afirmar ser la legítima. Podemos esperar, supongo, algún tipo de fusión entre las dos. En algún capítulo, lo de uno y otro lado se combinará de alguna forma, en algún tipo de resolución. Aún así, no creo que lo que sucede en la isla pierda el protagonismo. Después de tantos años y tantos episodios, sería raro.
Pero no puedo evitar preguntármelo por el montaje inicial. Los perdidos están lanzando la bomba al pozo, Juliet la golpea como una loca (hablando de tener valor) y todo pasa a blanco. Supongamos que el fundido en blanco no fue la explosión en sí, sino el salto que lleva a los perdidos al periodo temporal que les corresponde, el presente de la isla. Pero curiosamente, lo siguiente que vemos es a Jack en el avión. Desde un punto de vista lógico, si la bomba estalló, ese universo nuevo difiere del original a partir de ese punto. Nos muestran a la isla hundida y supongo que debemos pensar que la explosión –combinada con la energía retenida en la isla- es la responsable de que ahora esté bajo el agua (se ven claramente las construcciones de la Iniciativa Dharma). Es decir, la nueva realidad ha existido siempre y difiere de la otra a partir de ese punto.
Sin embargo, lo primero que vemos es a Jack en el Oceanic 815. Podría objetarse que eso es lo primero que vemos de los perdidos en la serie, pero no es verdad. Lo primero que vimos en Lost fue el ojo de Jack despertando en la selva y luego los restos del accidente. Bien es verdad que el vuelo en el avión es lo que da origen a la serie y ya sabemos que se estrella –en el universo primero- por causa de la estación Swan. Es decir, el fundido en blanco no es más que una elipsis narrativa que conecta dos acontecimientos sin mostrarnos todos los sucesos intermedios.
Aún así, no puedo evitar pensar que el universo nuevo nace justo en ese punto, con Jack mirando por la ventana. Es algo que, por alguna razón, me resulta extremadamente satisfactorio. Ese Jack nace justo en ese momento, creyendo tener una vida completa a su espalda, creyendo haber vivido. Digamos que es un universo de pocos minutos de edad que ha nacido con la luz ya en tránsito entre las estrellas. No creo que sea así. Simplemente me parece una solución fácil de reconciliar con la realidad que conocemos. O no.
En el avión están todos sentados sin hacer nada. Lo cual es comprensible, porque efectivamente están en un avión. Y sale Desmond. Y Jack cree reconocerlo. Lo cual es totalmente imposible. Porque Penny no puede haber nacido, porque Charles Widmore estaba en la isla cuando estalló la bomba. Y aunque Penny existiese de antes, no habría padre que pudiese oponerse a su relación, así que Desmond jamás participó en ninguna carrera alrededor del mundo, jamás se entrenó subiendo y bajando los escalones de un estadio y por tanto jamás se encontró con Jack. Y luego Desmond desaparece de inmediato. ¿De qué va eso? Evidentemente quieren que sospechemos que Desmond no estaba realmente allí, que estaba ejecutando uno de sus habituales trucos de saltar en el tiempo y ahora entre universos. Pero el Desmond que conocemos tiene esos poderes por la explosión de la estación Swan (¿o no?), por lo que sólo podría ser el Desmond del universo Perdido. Una cosa es saltar en el tiempo y otra muy diferente saltar entre universos. O quizá no fue así. Quizá Desmond efectivamente estuviese allí. Simplemente no le vimos, de la misma forma que no vimos a Claire hasta el final, en el taxi.
Shannon no está en el avión. No vemos a Walt, ni a Michael. Charlie se va al baño y por poco se muere. Y Hurley tiene mucha suerte. Y otro montón de detalles: Jack recibe una botella, no dos, tiene algo en el cuello, se pone nervioso. Rose está muy tranquila y Bernard regresa del baño. Se ve que la explosión de la bomba, y el posterior hundimiento de la isla, cambiaron bastante cosas. No había Jacob, por lo que nadie le dio una pluma a Sawyer para escribir su carta, no había números, por lo que Hurley ganó la lotería con su propia suerte, no había Jacob, así que Sun nunca aprendió inglés (¿o sí?). Como en este universo no hay Jacob, previsiblemente nadie dejará que Nadia muera horriblemente.
Queda por ver cómo será la vida de esos personajes en un mundo en el que el avión llegó al aeropuerto. ¿Más felices o más tristes? No dejo de pensar que más tristes. Para bien o para mal, la isla se ha convertido en el fundamento de su existencia, en el punto de referencia de todo lo que hacen. Sin la isla, ¿no les faltará algo? Digamos que la isla es el cero absoluto a partir del que se mide todo lo demás.
De la conversación entre Locke y Jack me llamaron la atención dos detalles.
Para empezar, falta la bolsa de cuchillos de Locke y el ataúd con el padre de Jack. No puedo evitar pensar que están en el otro universo, que en el universo original por alguna razón no estaban y por tanto tuvieron que venir de este otro. Es absurdo, lo sé. Si alguien tiene el poder de mover cosas entre universo, ¿qué problema podría tener para moverlos en el tiempo o en el espacio dentro del universo original? Pero me llamó la atención esa coincidencia. También son dos elementos muy simbólicos. Encontrar los cuchillos es lo que convierte a Locke en Locke, el gran cazador (Kraven, si tuviese pelo). Y encontrarse a su padre dando vueltas por ahí es lo que lanza a Jack a su primera gran aventura por la isla. Es más, si creemos a los mobisodios, es el padre de Jack el que pone en marcha todo el tinglado, ayudado por Vincent.
El otro detalle es que la conversación es más amistosa y civilizada que nunca. Este Locke no se ha convertido en un hombre atrapado por el destino, que cree tener un propósito en la vida. Es simplemente un señor en silla de ruedas que intenta consolar a otro. Y Jack no siente necesidad de negar el comentario espiritual de Locke y se limita a aceptarlo tranquilamente como lo que es, una muestra de empatía. Ninguno de los dos ha tenido necesidad de enrocarse en sus respectivas posiciones. Luego Jack a su vez ofrece su ayuda a Locke. ¿En este universo Jack también reconstruyó la columna vertebral de su mujer? ¿Se produjo el accidente con el padre de Shannon?
A los guionistas les encantan los paralelismos y las ironías y en estos dos episodios abundan. Tanto abundan, que parece que lo difícil es encontrar algo en el universo nueva que no sea una referencia a algo del universo anterior. Lo cual me molesta un poco. Desde mi punto de vista, le quita algo de autonomía, lo hace dependiente. Pero quizá sea esa precisamente la idea, que el propósito de su existencia sea justo hacerle resonar con el otro universo, de forma que al ver lo que podría haber sido entiendas mejor lo que va a ser.
Eso sí, debo decir que los guionistas son unos maestros de la ciencia ficción. Toda la serie es una demostración, porque te la hacían ver sin decirte que era ciencia ficción (o fantasía, que no voy a distinguir ahora). Pero luego hay demostraciones parciales. Por ejemplo, la introducción del viaje en el tiempo en la cuarta temporada. De pronto se inicia una larga, compleja y totalmente absurda explicación técnica que súbitamente se detiene, porque realmente no interesa a nadie. Luego Ben dice «time-travelling bunnies» y ya sabes todo lo que necesitas saber.
En este caso, han introducido una línea temporal paralela y lo han hecho con tal aplomo que no puedo evitar sentir una inmensa admiración. Le han puesto una X, claro, para señalar sus conexiones con el mundo del cómic de superhéroes, donde hay Tierras paralelas por todas partes y el mismo héroe coexiste en realidades diferentes. Pero volvamos en el tiempo y pensemos en Regreso al futuro 2, cuando el profesor coge literalmente una pizarra y se pone a explicar qué está pasando con las líneas temporales de la película. Se asumía que el público no lo iba a entender. Ahora, sin embargo, vivimos en una época donde una serie de televisión popular, que ven millones de personas, lo hace sin inmutarse, razonablemente segura de que mucha gente lo entenderá sin problemas. ¿Y los que no lo entiendan? Bien, esos ya están acostumbrados a no entender Lost, ¿no?
Y ya que hemos vuelto a los universos paralelos. ¿Qué va a ser de ellos? Es decir, por un lado, el universo X funciona muy bien como contrapunto a lo que los personas se han convertido en la línea original. No permite verlos con unas vidas diferentes y comparar sus personalidades. En ese aspecto, la serie recupera el espíritu de la primera temporada –como se nos había prometido- y vuelve a estar totalmente centrada en los personajes. Sin embargo, dudo mucho que esa sea la intención total y ya se ha dicho que las dos realidades convergerán en algún punto. ¿Cómo? Parece difícil reconciliar esas dos realidades de forma que den un conjunto coherente. No creo que estoy vaya a ser Crisis en Tierras infinitas, por lo cual no me quedan muchas opciones. Hay quien defiende que la realidad X es el futuro de la línea original, que el reinicio que creó la línea X no se ha producido todavía. Lo que parece que está claro es que las dos líneas no son totalmente independientes. Al menos la línea X ha manifestado interferencias con la línea original.
Otro elemento que parece será muy importante esta temporada es la relación entre Jacob y Flocke. ¿Quiénes son? ¿De dónde han venido? ¿Qué hacen aquí? Debo indicar que no estoy seguro de que uno sea malo y el otro bueno. A Jacob se le ha visto destrozar la vida de muchas personas (porque la verdad, no puedo interpretar de otra forma lo que les hace a Kate, Sawyer y Sayid), mientras que el hombre de negro parecía sinceramente preocupado por el gran índice de mortalidad de los juegos de Jacob. Es más, a los seguidores de Jacob se les ha visto matar sin piedad, mientras que Flocke sólo mata al ser atacado (aunque no me queda claro qué le hizo el piloto del avión). Es más, yo veo a los dos como generales en una guerra, que aún causando muchas muertes, se les considera buenos simplemente porque luchaban por un bien mayor. De hecho, no estoy ni siquiera seguro de que estén realmente en bandos opuestos. Los veo más bien como facciones enfrentadas dentro de un mismo grupo.
Lo que no sé es si pertenecen a la misma especie. Sabemos que Flocke es realmente una entidad que puede asumir la forma de cualquier persona muerta (no me queda claro si debe morir en la isla o no) y es además una entidad aterradora conocida como el humo negro o Cerbero. Sin embargo, si bien tengo claro que Flocke es Cerbero, no me parece tan evidente que Cerbero sea Flocke. Es decir, Cerbero puede ser una manifestación de Flocke, pero no necesariamente todo su ser. En la medida en que el humo negro ha estado dando vueltas por la isla durante muchos años, quizá lo hacía en estado digamos «salvaje», sin poseer inteligencia hasta que otra parte de Flocke, la rectora y razonadora, fue liberada. Ofrezco como prueba que cuando Cerbero se enfrentó a los mercenarios enviados por Widmore, éstos sobrevivieron con muy pocas bajas. En contraste con el enfrentamiento eficiente y astuto contra los guardaespaldas de Jacob.
Pero de Jacob no sabemos casi nada. Supuestamente al ente que es ahora Flocke le hemos visto en varias ocasiones, suplantando a otros muertos o quizá en forma de humo. Pero a Jacob sólo somos consciente de haberle visto como Jacob. No parece tener ninguna otra versión o estado. Si él es también capaz de transformarse en humo negro o cualquier otra cosa, no lo ha demostrado que sepamos. Y lo mismo pasa con los muertos. Tras la súbita resucitación de Sayid, es lógico pensar que su cuerpo ahora lo ocupa Jacob. Sin embargo, hay dos problemas. Sabemos que Flocke no ocupa los cuerpos de los muertos, sino que copia su aspecto. Por eso el cuerpo de John Locke yace tendido en la playa mientras que Flocke se pasea por ahí. Además, que sepamos nunca hemos visto a Jacob manifestándose como otra persona, muerta o viva.
Se me ocurren varias opciones. Una, es que todavía no se nos hayan mostrado todos los poderes de Jacob. Podría ser también que la entidad Flocke y Jacob ocupasen el mismo nivel metafísico, pero que dentro de ese nivel fuesen tan diferentes como un águila de un tiburón. O bien, podría ser que los dos son realmente aspectos de una misma entidad, como elucubré antes.
Me parece claro que muchas de las diferencias en el mundo X se deben a la ausencia de Jacob. Es decir, son los que hubiesen sido si Jacob no hubiese intervenido. En cierta forma podríamos decir que son los originales. Es decir, Lost X es la línea temporal que existía y Jacob intervino para modificarla. Es decir, fue Jacob el que forzó la línea que conocemos de las temporadas anteriores, en la que los personajes acabaron atrapados en una isla, algunos viajaron al pasado y allí detonaron una bomba atómica. ¿Con qué fin? Pues con el fin de evitar que la isla se hundiese. Justo al revés de lo que creemos. Es decir, los perdidos no viajaron al pasado para evitar la creación de la estación Swan y por tanto eliminar su propia línea temporal. Podría ser que hubiesen bajado al pasado precisamente para garantizar la aparición de su línea temporal, en la que ellos se estrellaron contra la isla. Bien podría ser que la intervención de Jacob hubiese cambiado la línea original, en la que el avión aterrizó sin problemas en Los Ángeles, para crear la línea temporal de la serie. Es decir, que la isla en la línea X no se hundió por efecto de la explosión atómica, sino todo lo contrario, fue el taladrar hasta la masa de energía lo que hundió la isla y la intervención de los perdidos, con su bomba atómica, fue precisamente lo que lo impidió. En esa versión, la línea X sería la «buena», la de verdad, la que fue antes de que Jacob metiese mano, y la que hemos visto en las cinco temporadas anteriores sería la línea temporal modificada.
¿Pero dónde queda el enigmático «It worked» de Juliet? Bien, si la Juliet moribunda y la Juliet muerta están hablando con Sawyer y Miles, lo dicho en el párrafo anterior no puede ser. El plan de Jack consistía en borrar la influencia de la isla, y en la línea X eso ha sucedido. Pero si Juliet está ya en otro nivel, en otro mundo, hablando con, digamos, Jacob o quien sea que esté por encima de él, podría estar refiriéndose al plan contrario: eliminar la línea X y dar lugar a la línea de los perdidos. Quizá porque en la línea X sucede algo tan horrible que es preciso deshacerlo. O quizá Jacob sea un cabrón manipulador.
(Quedaría por explicar cómo logró Jacob, si realmente fue su intervención la que modificó la línea X, que el avión aterrizase en una isla que en ese momento estaba hundida en el fondo del mar. Es un pequeño problema de esta teoría que seguro que podría resolverse.)
Dicho todo esto, ahora volvamos al comienzo del episodio.
La secuencia es: construcción Swan, bomba atómica, Juliet con la piedra, fundido en blanco, avión. Lo interesante es que una vez terminado todo eso, la secuencia comienza de nuevo, aunque posiblemente más corta: construcción Swan, bomba atómica, Juliet con la piedra, fundido en blanco, perdidos en el presente de la isla. Si la primera me hace pensar que la realidad del avión nació justo en ese momento, la segunda secuencia me hace pensar lo mismo de la línea original. Si lo perdidos fueron al pasado para evitar la existencia de la línea X, entonces su línea nació justo en el momento en el que detonaron la bomba. Quizá su universo nació justo cuando los perdidos vuelven al presente de la isla.
Así tengo varias opciones. 1) Las dos líneas son igualmente reales y han existido siempre. Hay resonancias, entrelazamientos, entre las dos, pero nada más. 2) La línea X nace por efecto de las acciones de los perdidos en el pasado y la original ha sido siempre la línea de la isla. 3) La línea original es la línea X y los actos de los perdidos da lugar al nacimiento de la línea que hemos visto en la serie hasta ahora.
Quizá sea demasiado rebuscado.
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Conocí a Paco Roca hace muchos años. Por aquel entonces nos hacía ilustraciones para BEM y me alegra poder decir que tengo un cuento ilustrado por él. Porque si algo quedaba claro de Paco Roca era que tenía talento, que dibujase lo que dibujase –incluso el monigote que era su firma por aquella época- sabía imprimirle una enorme humanidad, te daba siempre la impresión de haber pillado a sus personajes no posando, sino en medio de cualesquiera actividad que estuviesen ejecutando. Aunque fijo sobre el papel, el resultado siempre reclamaba empatía.
Es esa misma humanidad que ahora le permite embarcarse en proyectos como Arrugas, una mirada cariñosa a la vida de los ancianos y también una oportunidad para entrever la terrible tragedia de sentir como tu yo se va disolviendo. Si esa obra tiene éxito es simplemente porque el lector no necesita más que mirar a los personajes para saber lo que les pasa por la cabeza, lo que están sintiendo. Las páginas de Arrugas se comunican casi telepáticamente.
Este Senderos (Laukatu Ediciones) es un repaso a la carrera de Paco Roca. Está compuesto por una larga entrevista, de Koldo Azpitarte, textos de terceros y una selección de obras de Paco Roca que incluye todas sus historias cortas. Con 272 páginas, es un buen montón de cosas.
Sin bien los textos de terceros tienen un interés variables, debo decir que el libro se justifica solo. Algunas de las obras seleccionadas nos permite ver las fases iniciales de álbumes felizmente publicados. En otras ocasiones, vemos el esbozo de lo que podría haber sido una historia. Y en muchos casos, vemos obras demasiado cortas para reeditarse de cualquier otra forma: una tira cómica protagonizada por la muerte, una inquietante historia corta sobre cadáveres, o una tierna historia de relaciones amorosas y sexuales con mensaje. Si te gusta lo que hace Paco Roca, ya el libro compensa.
Y la entrevista es muy buena. La obra de Paco Roca es lo suficientemente corta como para permitir un tratamiento amplio de sus obras más importantes y a la vez ofrecer pinceladas sobre el negocio de hacer cómics. No sólo nos enteramos de todo el complejo conjunto de decisiones para realizar un álbum, sino que también comprendemos el duro proceso de convertirse en autor publicado. Paco Roca no da la impresión en ningún momento de querer ocultar detalles de su pasado como autor y es siempre extremadamente sincero. Ha tenido mucha suerte, pero también ha tenido sus desencuentros con las editoriales, y eso también se plasma. La preguntas van guiando la conversación con seguridad mientras que las respuestas son inteligentes y reflexivas.
Mi parte preferida es el fascinante proceso de realización de El juego lúgubre, la historia de un excéntrico pintor llamado Salvador Deseo que remite a otro famoso pintor catalán. Las respuestas van dando detalles de este o aquel elemento, de por qué esto está hecho de esta forma y aquella de aquella otra. Es una gran descripción del proceso creativo y Paco Roca logra con ello dejar deseos de leer el cómic. No se me ocurre mayor mérito para una entrevista de este tipo.
Senderos es un libro dedicado a un autor que ya ha triunfado, posiblemente más de lo que él mismo esperaba. Aún así, Paco Roca se muestra humilde, una personalidad agradable dispuesta todavía a aprender. Como leer sobre el proceso creativo me apasiona y devoré Senderos en dos días escasos. Mi impresión final es que a Paco Roca le queda mucho futuro como autor.